图为封面展示，以及艺术家对封面的二次创作

图为封面展示，以及艺术家对封面的二次创作

　　雅昌艺术网：这当中也有您自己的三件封面作品，能详细介绍一下吗?

　　陈幼坚：这三件作品是几年前在香港的Esquire，叫《君子》来找我做的，因为他曾经有一年的封面是我设计的，没做之前我就在想，现在所有的时尚封面，千篇一律的，不是范冰冰，就是李冰冰，从来都是冰冰做封面，我是做品牌策略的，杂志跟产品都是有自己定位的，都不一样的，将他的个性突出来变成一种DNA，变成他的竞争能力，杂志应该也是一样，不是你找范冰冰，我找范冰冰，我都看不见是哪一个杂志，我在想我怎么启动一种新的思维做一个封面呢?

　　所以我就想到这个杂志最终的DNA是去表达的一个状态，杂志不是教人家穿衣服好看怎么样，不是这样子的。杂志叫《君子》，我们的意思在哪里，应该重新跟香港的君子态度契合，从前的君子态度死掉了，我想到孔子、鲁迅、张爱玲这几个人的态度、生活的态度、做人的态度，整个态度都是一种君子行为，我想用一种不同的方式将他们的态度放在封面上，所以我就做了这三个封面出来。

　　图为陈幼坚在自己设计的封面作品前

　　设计、艺术都根植于自己的文化

　　雅昌艺术网：我们接触过很多艺术家和策展人，策展人策划一个展览的时候，他的理念，他要有阐释，包括他对空间的理解，他选取艺术家等等，都是策展人的工作，我不知道您之前是否有策划过这样的展览，包括这次场地的选择，我们注意到是一个商场中心，下沉式广场里做出来的，俯瞰有一个80的数字形状，其实封面数量，就是作品不是太多，外围我们能看到有一些艺术家自己的创作，整个的感觉当然跟美术馆或者其他空间还是很不一样的，在这方面您作为策展人是哪些自己刻意的安排和想法吗?

　　陈幼坚：这个我是半路出家的，他们有这个概念才请我过来，所以我要提出一个想法给他，包括你看到的现在的展区的配色是我选的，艺术家个人作品是放在不同角度位置，好像一个物体一样，想达到一个更有深度、更有品位的状态，更男人味的一种状态。

　　雅昌艺术网：在这次展览的新闻发布会上，您谈到希望展览体现出来的是艺术与设计的完美结合，艺术和设计是一个老生常谈的话题了，您自己怎么理解这两个概念?

　　陈幼坚：从我自己角度来看，我从来都不会考虑什么是设计，什么是艺术，什么是商业，不是因为我现在成功了跟你这么说。可能从一开始，我就没把设计跟艺术分开过。

　　因为我以前的老板，我在七十年代，在香港外国广告公司上班，七十年代所有最好的创意人、广告公司都是进口的，外国过来，现在本地化，从那个年代，我跟过大概五、六个外国人，有一些是以文人为主的，有一些是美术为主，有一些其他为主的，总之给我一种感觉是原来创作可以无边界的，从文案可以变成创意，从摄影可以变成创意，它是比较开放的，可以分享很多事情，不像中国人我好就收起来，外国人不是这样，你来教你怎么做，因为他们是从美国、英国、澳大利亚来的，不同的文化背景带来对商业创意一种态度，对我感觉他们对我来说就是一个文化的大厦。

　　同时间他会向往中国文化，也常常去巴厘岛，去菲律宾，去泰国，当时中国没有真正开放，去各地寻找一些东方文化的影响，他们有感觉的是“文化”。所以我在小的时候已经感觉到这是设计，这是文化，在这个角度，并且当我今天变成这样一个人慢慢走过来，我没有故意去怎么样，所以为什么你觉得我的东西是那么自然，虽然我非常洋化，我非常开放，同时也很保守。

　“大黄鸭”带给香港的是怀旧的温暖

　　雅昌艺术网：谈到设计根植于文化，我想到不久之前，在香港异常火爆的“大黄鸭”，将在9月份加盟北京的国际设计周，有人说“大黄鸭”在香港的火爆现象是有香港特殊的文化地理环境的原因的，对此您认同吗?您觉得为什么一个鸭子在香港能够引起那么大的轰动?

　　陈幼坚：首先香港是一个目前为止是全世界东西文化结合最好的一个城市，没人可以比较，位置问题，还有我们一百年和英国人同期过来，变成非常共融一个国际生活的状态，你这个状态不是中国从改革开放79年到现在三十年压缩下来可以做得到的，有一些事情不是用钱买回来的。很多人一直拿上海跟香港比较，上海那么繁荣，香港怎么样，当然很多方面，从经济方面效益上也许是，但是你不要忘记淮海路每一栋房子都是香港人投资的，没有一样东西是本地人投资的，说明什么?香港文化影响的那么厉害。

　　香港这个位置很奇妙，回归到中国以后这个方式很有趣，鸭子这个事情，大黄鸭在香港为什么这么火?因为我们是受西方文化影响，西方在家里浴缸常常放一个小鸭，我们常常在做，所以是怀旧，人是喜欢怀旧的，你过去的男朋友，以前的老公，以前的老板都是好的，现在男朋友、老公都是不好的。因为你可以看好的东西，以前老板多不好都想他好，但是现在的老板什么都不好，因为每一天面对他。所以大黄鸭、小黄鸭出来以后是一些美好的一面，香港有维多利亚海，像一个大浴缸突然间出来这样一个东西。另外香港的背景是跟黄鸭放在一起很有趣，因为大楼是硬的，黄鸭是软的，海平面上的大黄鸭的弧线，这个对比很有趣。

图为“大黄鸭”在香港维多利亚海港

　　中国工业设计水平的整体落后  源于人们对于生活缺乏要求

　　雅昌艺术网：中国自己为什么没有出现这样的设计?或者说能够引起公众关注的好设计在中国很少的原因，您觉得在于?

　　陈幼坚：中国的工艺设计是非常落后的，比任何的设计都落后，因为生活水平还比较低，所以就没有推动力，没有优势。还有就是外来的太强了，产品设计都是生活的一部分，杯子、手机，中国还是回到改革开放这个问题，三十年压缩下来，对这个需求是没有的，他不懂，没有生活的概念。

　　为什么你觉得大陆的女孩去了香港以后不比香港的看着好?因为没有和外界的比较，也没有这个环境，当你这样生活的时候，就停下来了，工业设计也是一模一样，所以为什么你觉得生活中没有设计，从不温饱到现在什么都可以买，什么都可以穿，感觉已经走得很高了，当你觉得走的高的时候就没有往前走，就没有出现这个对于设计有要求的状态，所以这是所有人的问题。